CAPITÁN Imagen musical de una época

PRESENTACIÓN
 

Albura nace en 2022, con el objetivo de difundir la interpretación de la flauta de pico, que cuenta con un amplio repertorio en la música antigua española, americana y europea, bien con piezas propias, o en la sustitución tradicional de las voces cantadas que era práctica común en el Renacimiento. Recupera el papel de la flauta de pico en sus interpretaciones historicistas de música medieval, renacentista y barroca, siguiendo el formato consort de combinación de soprano, alto, tenor y bajo, con acompañamiento de percusión y cuerda.  

PROGRAMA:

Parte primera.  De los Reyes de España

Propiñan de Melyor    Anónimo siglo XV Cancionero de la Colombina
Triste España sin ventura   Juan del Encina (1469-1530). Cancionero de Palacio
Mille Regretz    Josquin des Prez. (1455-1521)
Alta Reina soberana    Anónimo Cancionero de Uppsala
Francia, cuenta tu ganancia    Juan Ponce  (1470-1521)
    
Parte segunda. Un crisol de culturas

Tres morillas m'enamoran     Anónimo (S.XVI). Cancionero de Palacio
Durme durme     Popular sefardí
Avrix mi galanica     Romance sefardí, s. XV
Morena me llaman     Popular sefardí
Di perra mora     Anónimo. Cancionero de Medinaceli
   
Parte tercera. De los suspiros del amor cortés

Al alba venid     Anónimo (S.XVI). Cancionero de Palacio
¡Ay!, linda amiga     Anónimo (S.XVI). Cancionero de Palacio
De los álamos vengo    Juan Vásquez (c.a.1500-c.a.1560)
Más vale trocar     Juan del Encina (1469-1530). Cancionero de Palacio
Dindirindin     Anónimo (S.XVI) . Cancionero de Palacio
    
Parte cuarta. De amoríos y otras cuitas

¿Con qué la lavaré?    Juan Vásquez (c.a.1500-c.a.1560)
¿De dónde venís amores?     Juan Vásquez (c.1500-c.1560)
Si te vas a bañar Juanilla    Anónimo. Cancionero de Uppsala
Teresica Hermana    Mateo Flecha el viejo. Cancionero de Uppsala
    
Última parte. A la vida bona

Fata la parte    Juan del Encina (1469-1530). Cancionero de Palacio
La Tricotea    Anónimo (att Alonso) Cancionero de Palacio
Hoy Comamos y bebamos     Juan del Encina (1469-1530). Cancionero de Palacio
Cucú - Si habrá en este baldrés     Juan del Encina (1469-1530). Cancionero de Palacio
Un sarao de la Chacona     Juan Arañés (1580-1649)

NOTAS DEL PROGRAMA

Este concierto rinde homenaje a uno de los más grandes héroes de la historia de España, Gonzalo Fernández de Córdoba, El Gran Capitán. A través de una cuidadosa selección de obras del Renacimiento y Barroco, el Conjunto Albura Flautas de Pico nos invita a revivir el esplendor de la época de los Reyes Católicos, una era en la que la música y las gestas militares se entrelazaron. El conjunto, con su formato de consort de flautas de pico acompañado de cuerdas y percusión, ofrece una interpretación histórica que refleja tanto las hazañas de El Gran Capitán como el contexto musical de su tiempo.

Albura Flautas de Pico se distingue por su aproximación historicista a la interpretación de la música medieval, renacentista y barroca, sin dejar de incorporar elementos con cierto exotismo. El conjunto se basa en el uso de flautas de pico, conformando un consort que abarca los registros de soprano, alto, tenor y bajo. A esta agrupación de flautas se suman instrumentos de cuerda y percusión, lo que da como resultado una sonoridad rica y compleja.

Este enfoque instrumental remonta sus raíces a las primeras capillas de la corte medieval, que inicialmente se dedicaban a la música sacra. Con el tiempo, estas capillas se transformaron en capillas de ministriles, una evolución en la que la música se enriqueció con la incorporación de nuevos instrumentos.

Albura se inspira en esa tradición al incorporar en sus interpretaciones instrumentos como el Saz o el Oud, la Vihuela de arco, así como la Níckelharpa (o viola de teclas), un instrumento de origen sueco mencionado en los diccionarios alemanes de 1529 y 1620. Estos instrumentos aportan una textura única y exótica a las composiciones, evocando las influencias de las diversas culturas que convivían en la España medieval y renacentista. La inclusión de estos elementos, junto con las flautas de pico, cuerdas y percusión, permite al conjunto crear una amplia paleta tímbrica que no solo remite a las sonoridades de la época, sino que también amplifica la complejidad y la riqueza de las obras interpretadas.